В Париже есть бесчисленное множество послевоенных фильмов, в которых Нотр-Дам используется как основополагающий кадр, встроенный как часть легендарной ткани города и его мебели, и камера иногда замечает это просто подсознательно. Париж обычно обозначает светский мир романтики и приключений, поэтому использование собора более явно не является очевидным выбором. Жан Рено читает газету с собором на заднем плане, Кэри Грант и Одри Хепберн проходят мимо него.

Кинематографическая грамматика Собора

Самое ошеломляющее - и теперь до сих пор пугающее - «туристическое кино» использование собора - это «До заката» Ричарда Линклейтера, в котором любовники Джесси и Селин размышляют перед собором, а Селин говорит: «Но вы должны понимать, что Нотр-Дам уйдет однажды…». Но, конечно, самое сенсационное использование Собора - «Горбун Нотр-Дама» в 1939 году, основанный на романе Виктора Гюго. Чарльз Лоутон - мучительно одинокий и обожаемый Квазимодо, колокольня собора, которая спасает Эсмеральду (Морин О'Хара) от публичного повешения за колдовство. Фильм потрясающе переворачивает обычную кинематографическую грамматику Нотр-Дама; вместо того чтобы случайно взглянуть на собор на горизонте, мы находимся вокруг и внутри него, получая потрясающий вид на Париж с башни. Фильм мгновенно приняли как символ антинацистского неповиновения. В фильме «До заката» Джесси и Селин рассказывают о нацистских планах уничтожить город до наступления союзников. В фильме Рене Клемента «Париж горит» Орсон Уэллс играет шведского консула, который отговаривает нацистского губернатора от всего подобного - потому что Нотр-Дам должен быть спасен.

Эпизод с Жаном Рено

Функция Собора на телевидении часто заключалась в том, чтобы напугать аудиторию или, что то же самое, обеспечить фон для готического жанра. Например, в «Джо», в парижском полицейском процессуальном сериале с Жаном Рено в роли одноименного Иоахима Сен-Клера, один эпизод начинается с того, что тело было найдено избитым и задушенным под порталом «Страшный суд» в Нотр-Дам. Уши жертвы были пронзены, а его лицо наклонено так, что его мертвые глаза направлены на фигуру ангела, который дует на трубу, чтобы разбудить мертвых для окончательного решения. Теория Джо состоит в том, что убийца сделал жертву символически глухой к трубе ангелов, предполагая, что жертва не стоит Божьей милости. Но будущее Собора на телевидении неопределенно. В прошлом году продюсерская компания актера Тома Холландера привлекла сценариста Эндрю Дэвиса для разработки экранизации романа Виктора Гюго 1831 года. Сам Холландер рассказал, что хочет сыграть в «Квазимодо», хотя в равной степени он будет хорош, как Эсмеральда. Эта адаптация, если она пойдет вперед, сейчас приобретет совершенно иной резонанс.

Чтобы понять художественное чудо, которым является Собор, вы должны принять его как синтез средневековой веры и современной фантазии. Это смешение подлинного готического собора с мечтой 19-го века о том, какой должна быть готика, сделало Нотр-Дам сердцем современного воображения.